金华防火门胶 “琢玉生辉——安徽博物院藏潘玉良艺术精品展”亮相国大剧院

4月20日下午金华防火门胶，由国大剧院与安徽博物院联主办的“琢玉生辉——安徽博物院藏潘玉良艺术精品展”在国大剧院艺术馆（东厅）拉开帷幕。

美术协会名誉主席靳尚谊，中央文史研究馆馆长、美术协会名誉主席冯远，国大剧院院长宁，全国政协秘书长、民盟中央职主席、美术协会主席吴为山，美术协会主席、北京美术协会主席范迪安，美术馆馆长潘义奎，美术协会原分党组书记、美术协会原主席徐里，中央数字电视书画频道董事局主席、中华文化促进会常务主席平，北京市文物局党组成员、局长白杰，国大剧院院长斑，国画院院长、女画协会会长徐涟，安徽博物院院长卞坚，徐悲鸿纪念馆馆长、书画联谊会主席徐庆平等嘉宾出席开幕式现场。

潘玉良（1895—1977），近现代美术史上个特而耀眼的名字。她以画笔为杖，走出条横跨东西的艺术之路；她以生命为砥，将自己从命运粗石中雕琢成温润生辉的美玉。作为革新现代美术的重要先行者，潘玉良生秉持“中西于冶”的艺术追求，自20世纪30年代起耕中西艺术交融之路，至60年代仍不懈求索融会贯通之道，旅居法国40余年间屡获大，亦为艺术的海外传播做出重要贡献。她以女为创作题材，却突破了传统绘画中女被观看的客体定位，实现主体的自我表达。潘玉良的艺术生涯既是个体挣脱桎梏、实现自我的历程，也折射出现代女艺术发展的历史脉络。

桐庐待发

本次展览以“琢玉生辉”为题，展出安徽博物院珍藏的潘玉良油画、彩墨、白描代表精品及文献史料60余件（套），以及美术馆收藏的三件重要作品，聚焦她从1928年回国开启中西融探索至1960年代风格圆融至臻的绘画作品，以“开璞—琢韵—生辉”为叙事线索，呈现她如何在异乡与故土之间、在西绘画语言与传统艺术之间，建立起树帜的“中西于冶”的艺术世界。

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1928年潘玉良次留欧归国后，先后执教于上海美与南京国立中央大学，保温护角专用胶从本次展览展出的《桐庐待发》《天坛角》等风景写生中可见其国内游历足迹。同时她也开启了在艺术上中西融的早期探索，1937年陈秀为其白描作品题跋，以“新白描”称许她融欧洲油画雕塑味入线条的尝试。这阶段她的自画像中旗袍、瓷瓶等东意象的浮现，亦折射出对民族文化身份的自觉回望。

红衣自画像

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再度旅居法国后，潘玉良从1942年起转向彩墨画创作。她将线条与西画彩交织于宣纸之上，油画则吸收后印象派与野兽派养分，在浓烈彩间注入国画勾勒的韵律。此时，她的自画像中发坚定的目光被学者视为女画从被观看到自我确认的视觉见证。

舞

1950年代后，潘玉良在艺术上的中西融之路臻于圆融，彩墨见纯熟，油画蕴东意韵。《舞》《双人扇舞》等作品融入年画彩与壁画图式，民间艺术元素自然汇入笔端，终抵“中西于冶”的化境，光华内敛而温润明亮。

执扇自画像

潘玉良以数十年持续的艺术蜕变，完成了场刻的自我琢冶。她将生命的磨砺与文化的漂泊转化为创作的动能，终使自身与作品同凝练为温润而富有光彩的艺术结晶。“玉”既是其名，亦成其艺之隐喻。这份光芒的背后，亦有众多守护者接力相传，使这块“玉”得以被发现、被雕琢、被珍藏。

如今，这些饱含生命温度的画作静静呈现在展厅中与观众相逢，愿每位参观者都能在这场“琢玉生辉”的艺术旅程中，寻得属于自己的感动与力量。

据悉，展览将持续至7月5日。

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